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        媒體報道
        賦崇高革命激情以藝術光芒——論中國藝術節開幕大戲《永不消逝的電波》的藝術成就
        發布者:藝術基金管理員發表時間:2019-05-24
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        編者按:民族舞劇《永不消逝的電波》為國家藝術基金2019年度大型舞臺劇和作品創作資助項目,由上海歌舞團有限公司創排。該劇取材自李白烈士的真實事跡,以解放前夕英勇犧牲的地下工作者們為創作原型,在尊重歷史的基礎上進行大膽原創,融入青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷、諜戰氛圍等元素,并將石庫門、弄堂、報館、旗袍裁縫店等老上海城市特色呈現于舞臺之上,以高度凝練的舞劇敘事、唯美的意象表達、靈活寫意的舞臺布景和諜戰的緊張懸念,再現了為民族解放事業而壯烈犧牲可歌可泣的英雄形象。2019年5月20日,民族舞劇《永不消逝的電波》作為第十二屆中國藝術節開幕演出在上海大劇院亮相,受到觀眾熱烈歡迎。



        暗夜,迷霧,冷雨,黑傘,這一切,在舞劇《永不消逝的電波》里,從一開場就來得如此突然,讓人猝不及防地面對了中華人民共和國成立之前的上海,黎明前的黑暗,帶給人壓抑、窒息、緊迫和恐懼。然而,恰恰與暗黑對抗著,我們被那些黨的地下工作者甘愿為新中國解放而犧牲的精神所照徹,感動于黎明光輝的力量。




        作為第十二屆中國藝術節的開幕大戲,舞劇《永不消逝的電波》(以下簡稱《電波》)剛一問世,就引發了巨大的社會反響。劇場門口的一票難求,印證了人們的好奇心:同名諜戰電影,那么復雜的故事,能做舞劇嗎?孫道臨那種將儒雅與堅毅熔鑄于一的戲劇表演美學高度,舞劇演員將怎樣給出自己肢體語言的解釋和對話?

        以當代激情對話往昔革命,用現代審美觀照先烈情懷

        《電波》極其簡潔地從李俠和蘭芬接受組織任務,假扮夫妻踏入革命旋渦入手,富有節奏感地展開了中共上海地下黨與國民黨特務組織的殊死斗爭。面對經典電影,全劇從舞蹈藝術規律出發,大膽取舍,以李俠智取和發送情報、戰友們勇敢面對犧牲、敵特狡猾陰險追殺、蘭芬和李俠在殊死環境里從相逢到相戀再到死別等為線索,謳歌了一段蕩氣回腸的革命往事。最難得的是,在《電波》里,往昔并不隔膜,英雄栩栩如生,崇高自有人性,革命依舊動心——創作團隊用壓抑不住的當代激情,與李俠等革命黨人真誠對話,以心對心,細致體驗彼時彼刻人物的真實內心理想和外在動作,找到了舞劇人物的行為動機,并生發出大量感人的舞段。

        劇場里,年輕觀眾的熱烈反應告訴我們,這是一部充滿現代審美感染力量的舞劇。它高舉暗夜里的熊熊火炬又不乏動人情感,它尊重原作基本構架又不局限于簡單敘述,讓藝術筆觸深入中華民族復興道路上先烈們的偉大情懷,又將此情懷揭示得細致入微、合情合理,讓崇高發散出耀眼的光芒。當舞劇落下帷幕之時,那些心懷疑慮的人,被舞劇藝術巨大的現場感染力折服了。人們欣喜地議論著劇中的情節和人物,甚至有的人仍舊抑制不住眼眶中的淚水和哽咽的喉嚨。時隔整整70年,李俠——那位曾經感動無數人的先烈,終于復活在當代舞劇里。

        以多變時空濃縮諜戰風雨,用心理流動構架影像空間

        這是一部號稱“諜戰舞劇”的精心之作。然而,以復雜燒腦著稱的諜戰片,一般情節設計必走千迴百繞路線,人設要神出鬼沒、面孔反復無常。僅此一點,就似乎與所謂“長于抒情而拙于敘事”的舞蹈藝術相沖突。因此,《電波》是對舞蹈編導的巨大考驗。其核心,是敘事所必須把握的藝術空間轉換。與傳統的舞劇線性時空邏輯敘事的方式不同,《電波》大量使用了電影蒙太奇的手法,巧妙地鉤織對比性、復合型舞臺藝術時空,并且用舞劇人物的心理流動作為舞臺影像空間轉換移動的依據,從而有序地、合情合理卻又出人意料地構架起引人入勝的藝術境界。

        例如,萬分火急的軍事情報因為上海某地下交通站遭到敵特破壞而失去了線索,舞劇編導們運用了電影藝術中平行蒙太奇的敘述手法,在一個舞臺空間里表現李俠在裁縫鋪子里急速尋找情報的藏匿之處;并列的一個舞臺空間則是蘭芬被假扮車夫的特務拉向危險之地。同一音樂旋律強烈暗示著生死關頭的到來,并列的兩個空間對比性把舞劇推向了高潮。隨著蘭芬的一聲槍響,兩個時空剎間被貫通,合二為一——特務被蘭芬擊斃,而李俠得到了情報!觀眾緊繃的情緒終于得到釋放,但還來不及為他們高興,從來沒有開過槍的蘭芬幾近崩潰的精神和李俠即將大義慷慨赴死的橋段,再把舞劇藝術推向了頂點。舞臺藝術巧妙借鑒電影藝術手段所達成的劇場效果實在令人贊嘆。

        當然,這樣的舞臺空間構成離不開《電波》舞臺美術設計的成功。多媒體影像恰如其分的運用,大量逆光投射所造成的光影世界,其光明和陰影帶來的強烈視覺沖擊,令人叫絕——那是為民族解放而英勇挑戰暗黑世界的人類特殊崇高理想與藝術形式創新的高度統一??梢哉f,《電波》從中國傳統藝術意象化的創作理念,到現代多媒體構成的舞臺心理流動空間,再到以生活動作演繹出來的情節舞之絲絲入扣的編織和推進,輔之以東方人希望聽到的動人的主題旋律,以及西方現代音樂所擅長的場面音效,證明著:中華傳統美學精神在實現了“現代性轉化”之時,就會煥發出巨大的藝術魅力。

        以生活細節勾勒時代畫面,用形神兼備攀登表演高峰

        《電波》的引人入勝,與主創團隊的細節處理能力高度相關。細節,是藝術從常規氣氛渲染走進人物內心的致勝法寶。例如,李俠和蘭芬回家之后,蘭芬立即再次出門,佯作輕輕掃地狀,警惕地環顧四周,然后才風輕云淡地轉身回屋。一個典型的細節,是編導深入生活,通過采訪從事地下工作的革命前輩獲得的真實生活動作。將這樣的細節編織入戲,精準地刻畫中國共產黨隱蔽戰線斗士在那血雨腥風下的大膽細心,令人印象極其深刻。再如,在舞劇中,垂直降下的一條條長方形景板,在舞臺逆光的作用下把自己的光影投射在舞臺地面,巧妙地形成了上海都市弄堂的神秘影子。突然,一面,又一面,上海人家常用的圓蒲扇突入觀眾的眼簾。那一段弄堂里旗袍女人的團扇舞,編得溫柔典雅,突出了令人心馳神往的弄堂氤氳,也一掃人們常見的上海旗袍妖冶模式,美得令人陶醉。特別值得贊嘆的是,這段舞蹈借用了《漁光曲》的主旋律,不但準確勾勒了上世紀30年代的時代氛圍,更將中國早期進步電影的人文觀照與當代反思做了一次音律上的交融。站在舞劇藝術創造的高度上,讓多種藝術元素的密切配合,相互滲透,相互作用,巧妙地起到化學反應般的舞臺藝術效果,是《電波》成功的又一密碼。

        《電波》在舞劇藝術表演美學上也達到了一個全新高度。以王佳俊、朱潔靜等國內頂尖舞者為代表的上海歌舞團,非常出色地將編導的創意呈現于觀眾面前。特別是主要人物塑造,沒有一個動作脫離人物性格,沒有一刻表演離開人物情感,肢體和內心兩種語言達到了高度的契合。扮演李俠的王佳俊,在戰友為掩護自己而犧牲之后,回到家中,無力地倒在妻子蘭芬面前,演員在舞臺上真的難過到全身抽搐,難以自制,卻仍舊無意間保留著舞者才能擁有的肢體美感,達到了舞臺表演的難得境界;朱潔靜所扮演的蘭芬,此刻將這個既是丈夫又是戰友的男人擁在懷里,給予無限愛意。她將內心波動與靜止舞蹈造型天衣無縫地融合于一身,構成了舞臺藝術二度創作的巨大感染力,催人淚下。難怪有電影工作者驚呼:電影鏡頭里的演員一條條拍攝,而《電波》里舞劇演員的表演竟然可以在一個半小時里一氣呵成,悲喜轉換,歌哭自在,莊諧互證,收放自如。

        愿《永不消逝的電波》成為當代中國舞劇的一個最新坐標,勇敢探索出中國舞蹈藝術的新路!


        (本文刊于《人民日報海外版》2019年5月16日第12版,作者為中國舞蹈家協會主席、國家藝術基金理事會理事馮雙白)

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