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        媒體報道
        《關中曉月》:古老秦腔的現代提升
        發布者:藝術基金管理員發表時間:2018-10-10
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        2018年10月2日、3日,大型秦腔歷史劇、國家藝術基金資助項目《關中曉月》在北京民族文化宮劇場演出。這部戲由基層秦腔院團——周至縣劇團為班底,兩位“梅花獎”得主齊愛云、侯紅琴聯袂主演。演出中劇場座無虛席,熱烈的現場氣氛證實了不俗的實力。演出時,中央電視臺錄制了空中劇院節目。

        本號今刊發《中國演員》雜志今年第二期刊登的評論文章——關中曉月:古老秦腔的現代提升。本文是由中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗撰寫的。




        當《關中曉月》被秦腔名家齊愛云與周至縣劇團合作搬上舞臺之時,戲曲觀眾對基層院團的演出印象大為改變。周至縣秦腔劇團借助戲曲界優秀藝術家的領銜創作,組合重量級的藝術名家如藝術指導王曉鷹、劇作家鄭懷興、導演何紅星等共同合作,力爭提升演員表演水準,夯實院團表演實力,拓展劇種藝術格局,這是在國家大力扶持戲曲藝術的進程中,涌現出的最切實的藝術自覺建設,值得戲曲界、文化界深度關注。

        當然,縣級劇團的班底與戲曲名家的合作,最終實現的是古老秦腔在當代創作中的現代提升。戲曲現代化是永遠的藝術命題,最重要的是在劇目創作中真正賦予現代思想,讓戲曲的傳統文化屬性與時代審美標準能夠順利相通。新編現代秦腔《關中曉月》成功地做出了示范性的創造突破。該劇立足在“晚清國運已頹萎,歲逢庚子局勢?!钡奶囟ㄉ鐣D型期,劇中的商英還保持著歷史原型作為秦商女杰的基本定位,劇中的慈禧還是那個王朝末代不忘驕奢的貴族女性,劇中的岑春煊、李蓮英以及存在于談論中的于右任等人,都還附帶著時代更迭時特定的個性特征。但是就在忠于歷史真實的前提下,劇作聚焦于關學大家劉古愚的生死轉機,從商英這個小女子內心激發的義舉出發,將她的情感變遷嵌入中國近代大歷史更替變化的背景下,展示歷史交替時期文化命脈的存續,以嶄新的藝術解讀,詮釋了清末動蕩國事中的生命操守。



        劇中的五個主要人物彼此呼應,共同纏結成息息相關的人物關系。在西逃中仍然不忘捕殺康梁余黨的慈禧,始終擔心維新力量“趁國難圖謀不軌”,有著“南康北劉”之稱的關學大家劉古愚,就此成為動蕩國事中問題和矛盾的焦點。這樣的情節設置實際引出的命題是:沒落的封建王朝與前進的時代力量之間的對抗角力,而前進的時代更主要體現在千年關學始終滋養關中生活的歷史走向中。因此,圍繞在劉古愚身邊的四個人:商英、慈禧、岑春煊、李蓮英,彼此構成了那個時代和社會新舊交雜的基本面貌。特別是商英作為新興民族資本家,豐厚的關學滋養孕育了她的商業帝國,也讓張載提出的“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學,為萬世開太平”真正作為實學,貫穿在她的社會擔當和商業義舉中。因此,當劉古愚、于右任等時代思想引領者陷入生存困境時,她本能地走向了守衛防護和積極營救。由此,一個小女人最終走進了封建王朝最后維持者慈禧的生活中。

        該劇遵循歷史的足跡,解剖歷史紀聞的縫隙,透視人性人情的幽微,深刻展示了在新舊思想更迭之時,一個普通女性扶整文化命脈的傳奇故事與心路歷程,張揚起契合人性的情感抒發與精神動機。劇作家鄭懷興先生讓筆下的人物超脫開事件的束縛,真正直面心靈與精神的碰撞,人與人之間看似彼此感染,相互理解,實際他們在精神本質上卻形同陌路。尤其是商英與慈禧,雙寡夜談,相對垂淚,但是各人心事各人知?;谌诵缘哪承┕餐ㄐ?,特別是兩位孀居女性的情感共鳴,一個秦商巨賈,一個王朝女主,都在辭情懇切中褪下了沉重的精神包裹,但最終在社會擔當、思想立場、文化精神的秉持上,分道揚鑣,南轅北轍。這正是那個獨特的社會轉型中,理性的人文思想痛苦地從所附生的文化肌體里剝離出來的復雜狀態。其最終抽繹歸結成的時代精神,基于關學縱貫千年的進步性,而被納入了整個民族不斷地長久延伸的文化命脈中。從這個意義上而言,鄭懷興先生選擇了透視心靈的至高難度的編劇法,同時也深刻地檢討著傳統文化里支配民族命運走向的思想指標,超越了習慣性的二元判定,而走向了文化多元的深刻透視。特別是劇作延續并極大發揮了鄭懷興“寫心”戲劇的創作手法,全劇人物關系幾乎全部由心靈變化作為情節發展的基礎,很多場次中的人物雖然身處同一舞臺,例如商英與岑春煊、商英與慈禧、岑春煊與慈禧等等,但卻各懷心事,正話虛說,顯示出強烈的心靈角逐與精神沖突,形成別具一格的歷史劇寫作風格。

        當然,王曉鷹和何紅星在該劇的二度創作中,選擇了極具民族戲曲特質的表達手段,無論是音樂中綜合使用秦腔豐富的唱腔板式,還是舞臺上整體追求簡潔的現代舞臺風格,或是全面調動主演文武兼備的表演手段,都深刻地張揚著中國戲曲最高范疇的表演法則,即通過人物形象的心靈把握,來深度駕馭戲曲藝術技法,用深刻的戲曲體驗來實現形象在舞臺時空中的鮮活再現。該劇的導演者們充分尊重戲曲規律,挖掘延伸了戲曲在古典時期就已經高度成熟的藝術手法,深度把握著“寡婦夜談誰猜透,且喜國士得無憂”的題材特質,將這部作品中充溢的人生歷練與生命感悟,透過表演調度,形象地張揚出特定歷史中的人性悸動。全劇結構行云流水,一氣呵成,生動地塑造出商英、慈禧、岑春煊、李蓮英等藝術形象。特別是訴諸心靈的場面與表演,大多要借助眼神、語音、形體、情緒等深度體驗,結合身段、程式、場面、調度,共同滲透在人物關系鋪排中,顯示著戲曲藝術對體驗性的最高藝術創作手段的靈活把握。尤其是秦腔名家齊愛云的唱做表演深沉婉約,悲情四溢,包括她在與劉古愚、慈禧、岑春煊等人的情感交接中,始終保持著這個獨特人物在現實與心靈的分寸感,韻味悠長,極大地發揮了“戲者戲也”的戲曲品位和審美趣味,讓觀眾真正進入到藝術欣賞的境界探尋。

        目前該劇還可以在表演節奏上更加凸顯人性的細膩性與情節變化的豐富性,例如第二場可以再進一步突出關學對于近代商業生活的涵濡作用,展現千年關學對于現代人生的滋養價值;第三場可以嘗試更具戲曲表演規律的戲曲場面,讓劇中商英送牛情節更具戲曲美感,以此來強化群體表演的韻律感;第六場可以更加聚焦于商英捐銀的動機,規避鄭懷興歷史劇常規的抒情方法,突出個體形象在強大的現實壓力前必然的行為邏輯。

        當然,這些“苛求”正來自于這部佳作能夠為更多的戲曲觀眾群體所期待的藝術高度。在當前戲曲創作格局中,現代秦腔《關中曉月》以高度的藝術品質為戲曲歷史劇創作推出了又一佳作,代表了鄭懷興先生在《傅山進京》之后新的創作高度,這也是當前古裝戲創作的重要成果。


        (來源:“中國戲曲表演學會”公眾號)

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